戛纳Day10: 来了！金棕榈大热门！
陀螺电影
Cannes75 报道
第75届戛纳电影节将于今年5月17日至28日间举行。电影节期间，陀螺电影派出两位前方记者，以观影日记和影评的形式，每日更新，并送出官方明信片礼品。
戛纳观影日记：
前期报道回顾：
主竞赛导演补片系列之
终极补片指南
今天的日记，先来看昨天的《掮客》红毯。
在韩国人气很高的IU李知恩，没想到在戛纳现场观众也都在喊她的名字，真的是粉丝遍布全世界了。她也被许多外媒盛赞，认为其是本届的影后有力竞争者。
《亲密》剧组好有爱👇
「影评人周」单元颁奖结果出炉：
「评审团选择奖」
影评人周大奖：《那个牢笼》
法国文创协会选择奖:《晒后假日》
新星奖：演员Zelda Samson（《达尔瓦》 ）
短片发现奖：《冰商》
「场外合作伙伴奖」
发行奖：《樵夫故事》
法国剧作家与作曲家协会奖：《那个牢笼》
Canal+电视台短片奖：《在薛西斯的宝座上》
「电影基石」单元颁奖结果：
一等奖：《阴谋的理发师》
二等奖：《地儿》
三等奖：《光荣革命》《人类在堆叠时是愚蠢的》
中国导演李家和《地儿》获电影基石单元二等奖
以及「导演双周」单元，米娅·汉森-洛夫的《晴朗之晨》获得了「导演双周」单元年度最佳欧洲电影奖。
接下来聊聊今天我们要给大家介绍的主竞赛单元影片《岛屿上的煎熬》《掮客》《亲密》。
首先是银幕场刊给分：是枝裕和《掮客》跌破2分，只有1.9分；《亲密》和《岛屿上的煎熬》则都在中段位置。目前主竞赛还剩下两部影片没有放映。
《分手的决心》3.2
《世界末日》2.8
《驴叫》《乡愁》《托里和洛奇塔》2.7
《岛屿上的煎熬》《未来罪行》2.6
《无限悲情》《核磁共振》《托里和洛奇塔》2.5
《亲密》2.4
《天堂来的男孩》《柴可夫斯基的妻子》《莱拉的兄弟》2.3
《八座山》《姐弟》《圣蛛》《正午之星》2
《掮客》1.9
《杏仁剧院》1.8
来看一下华语媒体场刊的给分：
《亲密》3.2分登顶，《岛屿上的煎熬》2.5分，《掮客》2.1分并收获一个✖️👇
《亲密》3.2
《核磁共振》《悲情三角》3.0
《托里和洛奇塔》《杏仁剧院》2.9
《正午之星》2.6
《驴叫》《世界末日》《岛屿上的煎熬》2.5
《分手的决心》2.3
《柴可夫斯基的妻子》2.2
《未来罪行》《掮客》2.1
《圣蛛》《莱拉的兄弟》2.0
《八座山》1.9
《乡愁》《天堂来的男孩》1.7
《姐弟》1.5
法国媒体这边，《岛屿上的煎熬》《亲密》各收获三片金叶子，和华语场刊一样，《亲密》成为最高分。
《亲密》3.2
《世界末日》2.9
《驴叫》《柴可夫斯基的妻子》2.8
《乡愁》2.7
《姐弟》《掮客》2.5
《核磁共振》2.4
《天堂来的男孩》《分手的决心》2.3
《岛屿上的煎熬》2.2
《圣蛛》《杏仁剧院》2.1
《托里和洛奇塔》2
《莱拉的兄弟》1.9
《未来罪行》1.7
《无限悲情》《八座山》1.6
《正午之星》0.5
目前《亲密》已经成为本届的金棕榈最大热门，在赔率网站上占据第一位置。A24已经抢下北美发行权。
国际迷影协会ICS的场刊，最新的这三部主竞赛，《岛屿上的煎熬》>《亲密》>《掮客》，《岛屿上的煎熬》评分排在第二，《掮客》排到了倒数第二（5分满分制）👇
《驴叫》4.04
《岛屿上的煎熬》3.63
《核磁共振》3.58
《未来罪行》3.44
《亲密》3.32
《八座山》3.30
《世界末日》3.13
《杏仁剧院》3.04
《柴可夫斯基的妻子》2.84
《分手的决心》2.77
《托里和洛奇塔》2.73
《天堂来的男孩》2.71
《乡愁》2.71
《圣蛛》2.70
《悲情三角》2.67
《正午之星》2.65
《莱拉的兄弟》2.45
《掮客》2.30
《姐弟》2.18
最后是陀螺电影编辑部的评分表：
接下来是今天的观影日记：
主竞赛单元
《岛屿上的煎熬》
Tourment sur les îles
导演: 阿尔伯特·塞拉
编剧: 阿尔伯特·塞拉
主演: 伯努瓦·马吉梅尔 / 塞尔希·洛佩斯 / 吕伊斯·塞拉 / 巴蒂斯特·潘托 / Montse Triola
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 西班牙 / 葡萄牙 / 德国
1
@外媒评价 整理
主竞赛阿尔伯特·塞拉的《岛屿上的煎熬》是一部非常神奇的电影。
一方面，离场率、睡着概率极高——
“开映一个小时以后我身边的人全部睡着了”：
还有很多人没看完就走了，
另一方面，又有很多人赞不绝口，说《岛屿上的煎熬》应该拿金棕榈：
说它像约翰勒卡雷、像格雷厄姆·格林、像法斯宾德......
到底是怎么一回事呢？
我们邀请了@Ada的B计划和 @ 圆首的秘书 两位影评人，详细聊聊充满争议的《岛屿上的煎熬》。
👇
2
陀螺电影影评
@ Ada的B计划：★★★★★
阿尔伯特·塞拉的上一部作品《自由》入围了戛纳一种关注单元，法媒评分2.9，豆瓣评分仅仅4.9。
当《岛屿上的煎熬》出现在戛纳官网的主竞赛候补名单时，大概不会有任何熟知塞拉的观众能够预料到他的转变。很多影迷说，片名听起来就很“煎熬”，总监福茂这次很有勇气。
大家仍然低估了福茂的勇气。以往，塞拉的作品寡言，没有太多的故事内容，质地均匀，节奏迟缓甚至凝滞，属于简单但较难进入的电影。但这次，他却交出了一部更神秘、更复杂，表达更丰富，完全颠覆观众对他固有印象的艰深之作。
/ 阿尔伯特·塞拉
接受Fotogramas.es采访时，塞拉曾谈到《岛屿》的创作背景：
“我想谈论当代世界，但得在一个更异国情调的氛围中，在常规的城市和资产阶级背景之外。当今世界的许多矛盾正在大溪地这样的地方激化，因为这里猛烈地迎来新事物，现代性与仍然存在的旧事物形成鲜明对比，当前的道德价值观与已经确立的道德价值观有所冲突。”
在这样的创作考虑下，《岛屿》讲述了一个典型的殖民政治故事：在法属波利尼西亚的bora bora岛，新科凯撒影帝马吉梅饰演的共和国高级专员德罗勒想克服当地的教会压力，建设赌场、发展旅游；他听闻了当地原住民对于核试验的隐忧，周旋于军方和原住民间，试图化解当中的矛盾。
/ 《岛屿上的煎熬》剧照
相对前作可谓庞杂的故事线，塞拉选择了通过大段的对白来推进，台词比他此前的六部长片作品加起来都多。
以德罗勒的四处走访作为切入点，角色得以在交流中高密度地交流，带领观众接触到这座岛屿的方方面面：物理上包括整体的自然风貌，丰富的海上活动形式，原住民的生态舞蹈乃至整座小岛的经济业态；
精神上则包括原住民对核潜艇威胁等外来事物的认知，以及商人、军人对于岛屿可利用属性的看法等等。以上这些构成了影片的主体叙事。
/ 《岛屿上的煎熬》剧照
大量的台词使得德罗勒成为了塞拉作品序列中第一个“具体”的角色。在导演以前的作品中，只有不随影片发展的静止人像。绵延不断的特定状态压制了他们作为独立个体的角色特征，也构成了《堂吉诃德》《路易十四》《自由》等作品的内核。
通过与原住民、市长、商人、将军等多方势力的谈话，塞拉打造了德罗勒的立体形象：有明确的利益诉求，有真切的人情考虑，没有轻易地倒向任何一方，以自己的判断作出下一步行动。
更具体的角色伴随着更密集的局部动作。影片的中间部分，当地的意见领袖向德罗勒表达了对核潜艇威胁的恐惧，尽管男主当面表示不用过度担心，但仍在交谈后独自驾车来到海边，用望远镜观察海面。在这场关键的转折戏中，男主先后四次举起了望远镜。
/ 《岛屿上的煎熬》剧照
第一次，海面抽象得如同平面；再一次，海面上出现一个黑色物体，好像是潜水艇的舱门盖；男主放下望远镜，挤了挤眼睛，再重新拿起，调整焦距，才约莫看见黑色物体的真正形态。
整整一场戏，没有释明来由，没有呈现收获，只通过男主的反复动作和模糊的观测结果制造焦虑，凝聚人物状态的同时，使观众对岛屿外部环境的真实性和威胁性产生担忧。这样的重复和模糊性也多次出现在对话场景中，形成了影片神秘感的基础。
不同于以往作品的质地均匀、从一而终，《岛屿》在结构上做出了突出的尝试。从2/3左右开始，影片的时间观、空间观就从现实走向了抽象。主角在一所废弃的白房子里窥得了这座岛屿的最终命运，他开始要做出行动，改变进程。
/ 《岛屿上的煎熬》剧照
但努力最终徒劳无功，在黑夜里的耀眼灯光下，他接受了最终命运的感召，现实使命到此为止，一同加入到最后的地狱巡游中。
影片整体的结构设计，观看时首先想到的是洪常秀的《江边旅馆》，宿命般的回环被伪装成时间顺序，两者在表意上并行且同一。无论观众从哪种时间观念出发去理解，都能得到充分的解释。
塞拉的影迷一定不会无视桑丘的存在。尤伊斯·塞拉在《岛屿》中饰演一位神似桑丘的角色，没有人介绍他是谁，也没有人与他交流。他始终跟随在德罗勒身边，一言不发倾听主角的独白，在昏睡中和主角一同寻找敌人的巢穴。
/ 《岛屿上的煎熬》剧照
这一次，同样地，堂吉诃德和他最忠诚的随从还是没能够战胜恶魔与巨人，奏响的仍旧是理想者的哀歌。
@ 圆首的秘书：★★★★★
阿尔伯特·塞拉的新作《岛屿上的煎熬》注定不可能收获全员好评，它将近三个小时的时长还有（看似）缓慢的节奏都足以将一大批观众拒之门外，但这并不妨碍它成为今年最丰富、独特的电影之一。
/ 《岛屿上的煎熬》剧照
故事设定在太平洋大溪地岛（法属波利尼西亚），影片一开始，伯努瓦·马吉梅尔饰演的法国高级专员便在这里倾听岛民的心声，其中一个流言让他坐立不安：附近海域将要开展核试验，而实验一旦真正进行，岛民无疑将在当地领导的带领下以自己的方式予以反击；
从更高层面来说，如果他的属地被核试验打击，其在国内的政治地位也将被削弱，而这在他看来很有可能是一场共和国针对他展开的政治阴谋。
/ 《岛屿上的煎熬》剧照
于是，专员开始了他的调查。成天沉迷酒色的海军上将、性别不明野心勃勃的助手，甚至还有从不说话但暗中监视的“境外势力”……各种各样的角色粉墨登场，但所有人又都对这个神秘的传言讳莫如深。
塞拉这部作品理应被看成是一部关于权力暗箱操作的政治电影，但它却完全不是以我们熟悉的、加夫拉斯式的方式展开的。这里是著名的旅游胜地，人们以自己的方式和节奏生活；政治也必须在这种节奏中进行，于是我们看到的是一部日常化、休闲化、假日化的政治电影：那些探听消息的旁敲侧击，漫不经心的交头接耳，多半都是在酒吧迷幻的灯光和音乐下进行的，哪怕最致命的事件发生，天边也必得有一道美得让人无法呼吸的茜色晚霞。
/ 《岛屿上的煎熬》剧照
诡计多端的塞拉给片中的一切画面和声音都披上一层质地轻柔的面纱，有意让你的身体在不知不觉中走上大溪地岛并沉沉睡去，而你的精神却不能有丝毫懈怠，因为每一句看似无聊的对话都暗藏玄机，也只有保持高度的专注，我们才能明白专员是如何痛苦地斡旋于各方势力之间，安抚、探听、威胁，优雅地无所不用其极。
如果说《路易十四的死亡纪事》里，塞拉意图营造让时间从死亡里慢慢绽放开来，那么在这部影片里，时间则从政治当中缓缓爆发。我们也不妨说，塞拉的电影从未脱离时间和政治——当然是以他自己的方式。
/ 《岛屿上的煎熬》剧照
“政治就像夜总会，他们管它叫‘天堂’……但这是与恶魔开派对。”这是专员表面平静，内心痛苦的哀嚎。他本以为大溪地岛上的一切都围绕他旋转，但他最终发现这种想法只不过是他自己创造的“地心说”。
真正的权力如此高不可攀又远不可及，而无论是剧中人还是观看剧中人的我们，都只能像塞拉所期待的一样，在一旁酣然入睡。
主竞赛单元
《掮客》 브로커
导演: 是枝裕和
编剧: 是枝裕和
主演: 宋康昊 / 姜栋元 / 裴斗娜 / 李知恩 / 李珠英
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
@外媒评价 整理
对于是枝裕和这部新作，主流媒体的意见大多同意这部《掮客》无法进入他作品的第一梯队，但依然能看出他的功力：
《好莱坞报道者》：“虽然属于是枝裕和作品里的第二梯队，但还是再次证明了了他作为一位重要电影人所能发出的声音。”
《Deadline》：
“成就甚高的名导是枝裕和在戛纳的新片《掮客》把社会观察和温情伤感结合得很好。”
“剧作有些懈怠。”
“开场非常吸引观众，一下子带入故事。”
“《掮客》可能不是一部深刻的电影，但它与那些困于既定社会角色的人们心中的希望、欲望、情感拉扯息息相关。”
《综艺》：“温暖地、出人意料地不带任何偏见地带我们看到了韩国收养市场的灰色地带。”
但《卫报》给出了严厉的两星差评：
“是枝裕和把故事基调完全搞错，幼稚地试图把两个婴儿绑架犯美化成有爱的恶棍，即使是《寄生虫》主演宋康昊都救不回来......是枝裕和很少失手成这样。”
影评人们大多高度赞赏了戏份吃重的核心角色扮演者，韩国女演员李知恩。李知恩是韩国著名女歌手，出演过《德鲁纳酒店》《我的大叔》等电视剧。外媒称其是影后的有力竞争者。
@德小科 评分：★★
@双晚 评分：★★☆
继《小偷家族》之后，是枝裕和再一次延续了它的“家庭童话“：在不完美的背德者之中寻找人性的真善美，用没有血缘关系边缘人相互取暖的余烬温暖观众。
这一次的小家庭里，有掮客、妓女、杀人犯和孤儿。在洗衣店工作的尚贤（宋康昊 饰）和在慈善机构工作的东洙（姜栋元 饰）秘密从事起了孩子的买卖。
/ 《掮客》剧照
在一个雨夜，他们带走了“婴儿暂存箱“里的一位男婴，怎料次日，年轻的母亲素英（李知恩 饰）上门要求领回自己的孩子。本想报警揭发的她，却最终决定同意和两位”掮客“一起，为孩子找一个更好的家庭。
与此同时，刑警秀珍（裴斗娜 饰）一直跟踪着小团伙，决心在交易时将他们现场抓获。在这段寻觅买家的旅途里，几人身世与内心的秘密都逐渐浮现……
这部片子贡献了极度矛盾的观影体验：看时感动，看后“下头”。
/ 《掮客》剧照
偶尔过度的煽情虽然突兀，但并非致命的问题。是枝裕和仍能用信手拈来的“小确幸“，赚走观众的暖意与泪水，尤其是一场摩天轮上的戏，简直把各种不同的情绪都掰开碾碎，研磨到极致的细腻。
问题出在故事的大方向上。就像是空有笔触，没有构图的画作，电影过分专注于写单场戏内的涓涓细流，却忽略了人物的弧光该如何构建。情绪的断点完全依赖“氛围感”轻飘飘地连接，等到结尾，每个角色都做出完美正义地抉择，圆满却难以服众。
所谓的治愈感美则美矣，但面对人口买卖和生育的社会议题，这样的避重就轻着实无法洗刷浪漫化苦难的嫌疑。在电影的一场高潮戏，IU扮演的妈妈对着“家庭”里的所有人说：“谢谢你降生于这个世界”。
/ 《掮客》剧照
看起来很感人，但当我们联系到之前一场关于弃婴正当性的争论中，一位角色说出了“在出生之前杀了他，难道就不是一种罪了吗”这样的台词时，看似是宽慰的点睛之笔，实则表明了作者对性别政治和堕胎议题微妙而令人不安的态度。
是枝裕和试图淡化一切矛盾，讲一个关于真善美的“童话故事”，但童话注定经不起“因为所以”的推敲，而观影过程中被撩动心弦的那一丝丝感动，也在稍作思考之后烟消云散，剩下古怪的回味。
/ 《掮客》剧照
“姓名”无法界定身份和归属——是枝裕和用这样的暗喻试图合理化他走向国际的创作路径，但他无法淡化强烈的作者印记，这个“韩国”故事看起来不够韩国，之所以成立，依然要感谢人类社会共同相信的某种普世价值体系。
主竞赛单元
《亲密》Close
导演: 卢卡斯·德霍特
编剧: 卢卡斯·德霍特 / 安吉洛·提森
主演: 伊登·丹布林 / 古斯塔夫·德·瓦埃勒 / 艾米莉·德奎恩 / 蕾雅·德吕盖 / 凯文·让森斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 比利时 / 荷兰 / 法国
@德小科 评分：★★★★
@双晚 评分：★★★☆
13岁的男孩Remi和Leo是亲密无间的好友。新学年来临，青春前期的警铃初响，两个温柔敏感的男孩在新学校里感受到了新同学对他们关系的好奇和猜忌，也微妙察觉到人们对男性社会性别特质的期待对他们的排挤。
Leo选择逐渐与Remi疏远，他不再去听Remi的单簧管表演，并加入了冰球队。但这场分离却导致了一场悲剧的发生，男孩被迫面对他为什么与他最亲密的朋友疏远……
卢卡斯·德霍特的《亲密》毫无疑问是本届戛纳的眼泪收割机。27日凌晨首映结束后，媒体朋友走出德彪西大厅，彼此的问候不再是“你觉得怎么样”，而变成了“你哭了几次”。每个人身边好像都有那么几个观众哭出了汪洋大海，如果在观影过程中撇开头看一看观众席，你会发现一大片闪动的晶莹泪光。
电影的前一个小时太过亮眼和惊艳。德霍特对运动影像和色彩有着过人的敏感度，同时也拥有超高的叙事效率。高速平滑运动的镜头，简洁高效的对比场景，鲜艳生动的色彩搭配无不给人留下深刻印象。在合理的详略分布中，一幅斑斓的成长图景完全展开，并直接拉我们进入了男孩细腻丰富的内心世界。
前作《女孩》对跨性别青少年的身份认同问题和成长的拔节之痛做了详尽剖析，而这一次，德霍特把从“亲密”（close）到“失去”（lose）椎心刺骨之痛传达给了所有人。他细腻的笔触很容易引导观众将自己私人的情感记忆投射在电影中，所以很轻易就能收获大量的共鸣。
仅仅两部作品，我们已经能感受到德霍特的大将之姿。他对青少年心理题材、性少数题材独有的关注，和纯熟精准的技法，已经让他开始拥有自己的作者印记。
同时，他指导演员的能力也相当惊人。从《女孩》到《亲密》，他都启用青少年新人演员，却让他们贡献出了震撼人心的表演。在刚刚召开的剧组发布会上，导演表示，他会花大量的时间和演员相处、了解他们，来电影的拍摄作准备。而他也是那种“摄影机不要停”型的导演，喜欢在长镜头中给予演员自由发挥的空间，以便捕捉演员之间自然的化学反应。
《亲密》中，男主伊登·丹布林每一个眼神都令人心颤，他把角色的每个阶段的心理状态诠释得层次分明。目前，他已经领跑了不少影帝预测的榜单，能否重现柳乐优弥在《无人知晓》的佳绩也值得期待。
尽管看后大家都情绪激动，但影评人对本片是“真情动人”还是“滥情煽人”略有摇摆的看法。电影的后半段陷在细节描写中走不出来，不免会让人觉得有种落入窠臼的套路感。在一个又一个情感的高潮后，电影稍显乏后劲，泪流干后，余韵不足。
这种“半部好片”的观感不免有些令人遗憾。但过分动人的《亲密》极有可能会像去年的《六号车厢》一样，以“小而美”的姿态杀出重围，拿到大奖之一，甚至金棕榈。
关于德霍特的上一部作品《女孩》，请看：91年新导演为何能入围戛纳主竞赛？答案在这部电影里
导演双周单元
《消防站的王子》Fogo-fátuo
导演: 若昂·佩德罗·罗德里格斯
类型: 歌舞
制片国家/地区: 葡萄牙
@德小科 评分：★★★☆
@双晚 评分：★★★☆
入围导演双周单元的葡萄牙电影的《消防站的王子》深得陀螺电影编辑部的欢喜（？）。这部63分钟的小体量的“奇幻歌舞片”（musical-fantasy）在一大早提供了大量满足性幻想的多巴胺。
在一个虚构的皇室家族中，王子出于保护皇家园林的责任感，决定成为一名基层消防员。在这个被制服、肌肉和荷尔蒙包围的环境中，他逐渐和一位同事打得火热。
/ 《消防站的王子》剧照
这部入围了酷儿棕榈奖的作品带有奇异的幽默感。作品中，生活日常，演员的动作、姿态和表情无不被刻意“性化”，带有不可言说“懂得都懂”的意味，最终成就了这场奇幻的性癖展演。
片中有一个段落，消防员们全裸模仿油画作品中姿势，并让学艺术史的王子来猜这是哪部作品，笑果拔群，同样恶趣味十足。虽然许多葡萄牙语的梗并不容易传达给所有国际观众，但导演还是成功抖响了这些包袱。
/ 《消防站的王子》剧照
导演罗德里格斯德素来尺度不低，男体正面全裸已是家常便饭。他最为人知的代表作可能就是《鸟类学家》，用“鸟”的意象解构宗教。
而《消防站的王子》中，“森林”是极为重要的一个隐喻，除了被直白地和阴毛搭上关系之外，它可以被看作皇室王权的象征，从繁茂到饱受山火焚毁之灾，代表着旧贵族在当代持续衰落的真困境。
/ 《消防站的王子》剧照
过于天马行空的情节和突如其来的一些歌舞表演可能会让人摸不清头脑，但好在本片有非常友好的时长，在电影节繁重的行程中，它像是一道可口的甜点，赏心悦目，开胃健脾。
明日观影日程：
5.27
主竞赛《好戏登场》《一个弟弟》
今天我们要抽奖送出的是一张签名的戛纳官方明信片，我们找《掮客》的主演IU李知恩签了名～
（中奖者最终收到的明信片上有可能会随机出现戛纳影人们的签名和留言～）
抽奖方式是：
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陀螺电影ToroScope 戛纳75报道
撰文｜Ada的B计划、德小科、双晚、圆首的秘书（首字母顺序）
责编｜常温狗
排版｜小浣熊
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